話は前後するが、大阪市立東洋陶磁美術館には開館３５周年記念「唐代胡人俑展」見に行った。
「唐代胡人俑展」は、同展図録によると、２００１年に甘粛省慶城県で唐代の游撃将軍穆泰（６６０－７２９、７３０年埋葬）の墓が発見され、その中から彩色鮮やかで、写実的な造形の胡人俑などが出土して大きな話題となりました。穆泰墓出土の胡人俑は、ソグド人などの胡人の姿を生き生きと表現していて、胡人俑の中でも最高傑作といわれていますという。
同展図録は、穆泰墓は緊急発掘であったため、すでにかなりの破壊や盗掘を受けており、俑をはじめとした副葬品の本来の配置状況などはほとんど分からない状況であるという。
せっかくなので、幾つかの俑を撮影した。
加彩胡人俑 唐開元１８年（７３０） 高４４．２㎝ 慶城県博物館蔵
同展図録は、躍動感あふれる劇的な表現となっており、その姿態は駱駝を牽く胡人俑に通じるものがあることから、これも牽駝俑と考えてよいだろう。もみあげと一体になった口ひげやあごひげは波打ちながらシャベル状となっており、太鼓腹を露出した胡人俑など穆泰墓出土の胡人俑の特徴的な表現となっている。円領で窄袖（筒袖）の黄色の胡服（長袍）を着ており、白地に朱や黒で宝相華のような半円形の花文があしらわれた縁取り装飾が見られる。腰にはベルトを巻き、右腰部分には黒色で円形のポシェットのような袋状のものを付けており、これは『旧唐書』にも記載のある「鞶嚢」と思われる。下には細身のズボンを穿いており、その模様から虎皮製であろうという。
この腰のベルトに提げたり取り付けて持ち歩く鞶嚢と呼ばれる小物入れについては以前に取り上げた。
それについては関連項目で
加彩胡人俑・加彩駱駝 唐開元１８年（７３０） 高 俑５３．０駱駝７７．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
同展図録は、この胡人俑と駱駝の組み合わせも当初のものであるかは不明であるが、その大きさや姿態のバランスを見る限り極めて自然といえる。胡人俑は、彫りの深い顔立ちで、目は大きく、鼻はかなり高く、立派な口ひげとあごひげをたくわえた典型的な中央アジア方面のイラン系胡人の特徴を見せている。袷部分には朱と白の半円形の花文の縁取りが見られる。下には赤褐色の虎皮のズボンを穿いており、足には先のとがった黒いブーツを履く。右手（欠損のため修復）を高く上げ、顔は右手先を仰ぎ見るようにし、左手は左腰脇で固く握り締め、まさに手綱を牽いている姿を劇的に表現している。一方、駱駝はフタコブラクダで、やや白い胎土に黄色の彩色が施されており、首周り、コブ、脚の付け根、尻尾等の部分には黒色による毛並みの表現が見られるという。
駱駝は肢を揃えて立ち止まっている。手綱を引っ張られ、牽かれて歩き出す前の瞬間を表しているのだろう。
前肢の膝上の鰭状のものが気になる。胡人のあごひげの表現と同じく、鰭状に表しているのかな。
副葬した時には手綱で繋がれていたかも知れない。
駱駝及び牽駝男子 唐、８世紀前半 三彩 駱駝：高８９．０長６８．０幅２７．０㎝ 男子：高６０．０幅２１．０奥行２０．０㎝ 河南省洛陽市関林１２０号墓出土 洛陽博物館蔵
『唐の女帝・則天武后とその時代展図録』は、駱駝とそれを牽く男子の一対の俑。現在、手綱は失われているが、両手を引き絞り、腰をひねり、力を込めて掛け声を発するかのように開口した人物の姿には、首をもたげて嘶く駱駝を御そうとする瞬間の様子が、ありありと捉えられている。唐代（６１８－９０７年）の写実的な作風が如実に示された一例といえようという。
しかしながら、穆泰墓出土の駱駝の表情や、手綱を引っ張って駱駝を動かそうとする胡人の手の位置ほどの迫力は感じられない。
加彩馬 唐開元１８年（７３０） 高６４．０長５５．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
『唐代胡人俑展図録』は、穆泰墓から出土した３点の加彩馬のうち、本作は最もサイズが大きなもの。剥落は激しいものの、全体に淡い黄色の加彩が見られる。馬体の肉付きは均整がとれており、四肢は細長くしなやかでエレガントである。首を左にひねり顔を左方に向け、口を開けて歯を剥き出し、いななく様を表している。鬣は両側にそって刻線を入れ、加彩の線と点で毛並みを表している。他の２点とは異なり、鞍を置かない「裸馬」となっている。躍動感を内に秘めたような芸術性の高い迫真的造形は胡人俑にも通じるものがある。当時、国営の馬の牧場が現在の甘粛省一体に多数あり、多くの軍馬が放牧されていたという。
体の表現は素晴らしいが、胴体に比べて頭部が小さ過ぎるように感じたのは、顔を遠くに、胴体を近くに写したからだろうか。
同展図録は、この馬だけは唯一全体に赤い加彩が施された、いわゆる「赤馬」である。筋骨隆々の引き締まった馬体を見せ、首を伸ばして頭をやや左下方に垂れ、鼻息を荒くし、いなないている。唐代には加彩や三彩などにより様々な馬の模型がつくられたが、精悍な馬の躍動感を迫真的に表現したその造形力において、本作は名品の一つに数えられようという。
顔が極端に小さいのが、穆泰墓出土の馬俑の特徴の一つではないだろうか。
『唐の女帝・則天武后とその時代展図録』は、騎馬人物俑の一群中のうち。それぞれ、馬上や手に、犬、鷹、豹などの動物が表されていることから、狩猟を意味するものと考えられる。人物や動物の表情や肢体にみられるように、各種の形姿が活写され、躍動感あふれる唐時代の造形力の高さをよくうかがうことができるという。
馬上の人物は深目高鼻の胡人で、縮れたあごひげの表現がリアル。右腕にネコ科の動物を抱えているが、頭部などが欠失していて詳細は不明。
穆泰墓出土の馬俑の方が頭部が小さいように感じるのは、顔の向きのせいだろうか。
騎馬笠帽女子俑 唐、麟徳元年（６６４）頃 黄釉、加彩、貼金 高３７．０長２６．４奥行１０．８㎝ 陝西省礼泉県鄭仁墓出土 陝西歴史博物館蔵
『唐の女帝・則天武后とその時代展図録』は、唐の太宗の陪塚から出土した。
短衣（衫）のうえに半袖の上着（半臂）をつけ、裙をはいて馬にまたがる。右手は体側に垂れ、左手は手綱をつかむような仕草をする。頭巾様のかぶりものを付けた上に笠状の帽子をかぶる姿は、類例を見ず、斬新な形制である。馬は、前肢を突っ張り、下を向いて口を開け、その背には、雲文の飾られた鞍を負う。馬に乗る女性の姿には、時代の気風が端的に示されていよう。
淡い黄色の釉薬をほどこした上に、白・黒・緑・朱で彩色するという、新出の技法をいち早く採用し、一部に金箔も用いて、やや大味な造形を上手におぎなっているという。
女子は細身に表され、服装は中国の伝統的なものである。
馬も筋肉を誇張してはいない。その割に頭部が大きい。
山西省大同市宋紹祖墓出土の伎楽騎馬俑（北魏、太和元年、４７７）の馬は農耕馬のようにがっしりとして、頭部も大きい。
河北省磁県茹茹公主墓出土の馬に乗った文官の俑（東魏、武定８年、５５０）の馬は細身でその頭部も小さい。
山西省太原市賀抜昌墓出土の騎馬俑（北斉、天保４年、５５３）は肉付きの良い体だが頭部は小さい。
寧夏回族自治区固原県李賢墓出土の甲騎具装俑（北周、天和４年、５６９）の馬の頭部は小さいが、全体に他の俑よりも稚拙なつくりで、地方作ということばで表現して良いのかな。
でも、山西省太原市斛律徹墓出土の騎馬俑（隋、開皇１７年、５９７）の馬にはやや筋肉の表現が見られるが、首が短く、その分頭部が大きく見える。
あまり頭部の大きさにこだわることもないのかも。
それよりも金箔はどこに。
馬のたてがみは加彩が剥がれて白く見えるだけで、金箔ではない。女子の衣装にも、鞍敷の雲文にも金箔は見られない。
そんな風に見ていって、面繋や尻繋の黒い紐に金箔が残っていることに気付いた。
加彩女俑 唐、開元１８年（７３０） 高４６．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
『唐代胡人俑展図録』は、頭に黒の幞頭をかぶり、額の部分には薄地の網目状の絹のような織物で覆われており、ふくよかな顔立ちで、眉は太めで凜々しく、鼻筋は通り、目は切れ長で細く、黒目は小さい。口は小さめで、朱の塗られた厚みのある唇は柔らかさを感じさせる。口の両側の頬には小さな黒い点が見られるが、これは「靨鈿」（ようでん、あるいは「廠靨」と呼ばれる一種の化粧法）であり、さらに両側から上瞼にかけてはピンクがかった化粧の彩色も見られることから、女性であることがわかる。目に鮮やかな朱色の円領（丸襟）のゆったりとした胡服（長袍）をまとい、朱地には中央が丸く抜けた白色の菱形状の文様があしらわれているという。
胡人ではなく胡服を着た唐人、しかも女性を表しているのだった。
『図説中国文明史６』は、唐代は開放的な社会であり、婦女は自由な境遇のもと、他の時代のような復古的な礼教の束縛を受けることはありませんでした。李氏唐王室は、もともと隴西（甘粛）の少数民族の出身で、礼教のタブーが少なかったのですという。
上の初唐期の女性と比べると、かなりふっくらとした体型である。
貼金で植物文様を象っているようにも見えるし、植物文様の地に貼られているようでもある。
加彩女俑 唐、開元１８年（７３０） 高４３．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
同展図録は、唐代には各時期に様々な髪型が流行したことが知られているが、この俑は中央で環形状に結った髪を額前に垂下させており、両耳やうなじ部分は髪に隠れ、全体にボリューム感のある髪型となっている。かなりふっくらとした顔立ちで、目は細く切れ長で鼻筋が通り、口は小さめで、口元にかすかに笑みを浮かべている。奈良の正倉院伝来の「鳥毛立女屏風」に描かれた唐風天平美人像の源流ともいえる唐美人の気品を感じさせる優品といえるという。
胡服もいろんな着方をして楽しんでいたのだ。
腹前で合わせた袖口は左右対称で様式化されているものの、裙の左上から右下へと斜めに通る衣文線は体の微妙なねじりを表し、体に沿う柔らかな胡服の質感まで、非常に丁寧に表現している。
鳥毛立女屏風についてはこちら
金箔は彩色された花文の地に貼り付けられているようだ。
加彩胡人俑 唐、開元１８年（７３０） 高４３．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
同展図録は、厚くたくましい眉毛と切れ長の目、そして鼻筋が通り、ややふっくらとした頬で小ぶりの愛らしい唇をもった精悍な美男子の趣を見せている。黒目の中央部分は丸く彫り込んで立体感を与えており、これは穆泰墓出土の他の俑にもみられる手法である。頭には幞頭をかぶり、円領の胡服を着る。胡服は胸前で右衽（右前）としており、中には朱色の内衣がうかがえる。前の裾の部分はたくし上げて、左右それぞれ背中の部分のベルトに挟み込んでおり、より動きやすい機能的な着方といえる。右肘を突き出すように「く」の字状にまげ、左手も上げ、両手を握り締めて綱のようなものを牽く姿をしており、これも牽馬俑の類と考えられる。その優しげな表情と柔らかな顔立ちから、あるいは女性なのかもしれないという。
この俑も男性だと思って見ていた。そして深目高鼻の胡人には見えないと。
この六弁の花文という文様はあまり見たことがないような。クチナシかテッセン（鉄線）の花をデザイン化したのかも。
加彩女俑 唐、開元１８年（７３０） 高４１．２㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
同展図録は、頭には黒い幞頭をかぶり、黒いベルトを締めた服装などから、一見男性のようにも見えるが、額には朱の「花鈿」が見られることから、女性であると考えられる。服装の着こなし方はやや複雑であり、重ね着と折り返しなどを巧みに駆使している。一番外側には黒色の円領の胡服を着るが、左肩を脱いでおり、中に着た黒地に朱と白の円形文様が施された服をのぞかせている。そして、胸前に挙げた左腕には朱色で深いドレープを効果的に見せた袖口の大きな寛袖を垂らしており、これは円形文様のある上衣の内側に着た服の袖のようであるという。
そのドレープの規則的な襞は、丸みを帯びず鋭角なのが意外。鏝（こて）でしっかりとプリーツを付けているのだろう。
左脚も裾をたくし上げて、それぞれ異なる文様の重ね着を少しずつ見せるという凝りよう。
胡服の左袖を脱いでいることが、線刻で表現されている。
俑は人物や荷役の動物に留まらない。
何故穆泰の墓と特定できたかというと、中国では墓誌を副葬するからだ。
穆泰墓誌 唐、開元１８年（７３０） 高１０．０幅３６．０奥行３６．０㎝ 甘粛省慶城県穆泰墓出土 慶城県博物館蔵
同展図録は、灰陶質の方形の蓋と身からなる盒子状の墓誌で、それぞれ角が面取されている。蓋表には白の加彩（白粉）により大きな宝相華のような花文が一つ描かれており、蓋と身の側面にも花文のようなものが描かれているという。
木簡が並んでいるようだった。
この特別展は、穆泰墓出土に特化しているため、出品数としては６０という限られたものだが、その図録は大きさも図版も凄い！
表紙はインド系胡人俑
彼は豹皮のズボンを穿き、左腰に黒い鞶嚢を提げている。鞶嚢は右だったりするが、像としてのバランスで左右を決めるのか、それとも利き腕によって左に提げる人、右に提げる人がいたことを示しているのだろうか。
それほどまでに、穆泰墓出土の俑は、一つひとつが個性的で、表情も細かく描写されているのだった。
東洋陶磁美術館 乾山の向付は椿だった← →東洋陶磁美術館 館蔵品で見る俑の歴史
関連項目
中国の唐時代の三彩と各地で模倣された三彩
第６６回正倉院展３ 鳥毛立女屏風には坐像もある
唐では袋物の形で身分を表した
唐では丸い袋を腰から下げるのが流行か
帯に下げる小物入れは中国や新羅にも
騎馬時の服装は
鐙と鉄騎 何故か戦闘に引き込まれて
東洋陶磁美術館 朝鮮半島の白磁
東洋陶磁美術館 朝鮮半島の白っぽい陶磁
参考文献
「唐代胡人俑 シルクロードを駆けた夢展図録」 ２０１８年 大阪市東洋陶磁美術館
「宮廷の栄華 唐の女帝・則天武后とその時代展図録」 １９９８年 東京国立博物館・ＮＨＫ
「大唐王朝 女性の美展図録」 ２００４年 中日新聞社
「図説中国文明史６ 隋唐 開かれた文明」 稲畑耕一郎監修 劉煒編 ２００６年 創元社
