粒金細工は、現存する作品としては今のところメソポタミアが最も古い。だからといって決して遺品は時代による変遷を知るほどには多くない。少ない中からメソポタミアの粒金細工がメソポタミア及び周辺地域で、どのように受け継がれていったかみてみよう。
ブレスレット 金・ガラス カッシート時代（前１３世紀） バグダード、イラク国立博物館蔵
カッシートとはどのような人たちだったのだろう。『ビジュアル考古学４メソポタミア』は、カッシート人の祖国は、現代のイランのルリスタン渓谷にあったと考えられている。
ヒッタイトの撤退後、カッシート人が権力をにぎることになった。カッシート人は、おおかた平和裡に４世紀にわたって権力を保持した。歴史ではよくみられることだが、外国の王たちはみずからが征服した国の文化に吸収され、古代メソポタミアの伝統を永らえさせつづけたという。カッシート時代は前１６－１２世紀とされている。
ブレスレットは数も大きさも不揃いな金の粒で菱形を形成している。中には整然と並んだものもあるが、金の粒が飛び出してきそうなものもある。
その上下には二重の組紐文があり、どうも地金から浮いているように見えるが、ウル王墓出土黄金の短刀の鞘（ウル第１王朝、前２６００－２５００年頃）には一重の組紐文がすでにあるので、これもその流れをくんでいることになる。また、文様あるいは文様帯の両端に粒金細工を並べるというのも鞘にすでに見られる。
この浮いているあたりをじっくり見ると、当時どのように金の粒を鑞付けしていたのか、少しはわかりそうな気がする。
金帯 長５１．２㎝ メソポタミアまたはイラン西部出土 前８－６世紀 ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ蔵『ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ南館図録』（以下『南館図録』）は、外向きに粒金細工の三角形を２列並べる端飾の金板を有する。この三角形の列は、おのおの３本の金線を巻いた３条の組紐文で縁取りされており、その外側には各１条のまっすぐな金線がある。金板の縁には、現状では断片になっているが、一筋の見事な粒金細工がある。粒金細工を区切るために二重の組紐文を使用することは、紀元前２千年紀半ばのメソポタミアおよび紀元前１２世紀のイランに作例があるという。
カッシート時代のものよりも地金によく貼り付いていて、金の粒の大きさもそろっている。
金製首飾り 重４５．０ｇ 前１千年紀 ギーラーン州キャルーラズ出土『ペルシア文明展図録』は、円筒形５６珠、卍形３珠、球形３１珠のビーズを綴った首飾り。前１千年紀のイラン北西部ギーラーン州では金製品の出土が数多く報告されるという。
１千年紀というと前１０００から前１年と非常に幅広いが、図録は、アケメネス朝ペルシア（前５５０年建国）以前の作品とみているようだ。
円筒の列点文は裏から打ち出しているが、卍形は周縁に金の粒を一重に並べている。その中に９個の金の粒による菱形を各３つ配置しているが、あまりこなれた技術のようには見えない。卍の中心には金の粒を円形に並べ、中央には貴石ではなく金の半球をかぶせ、その周囲にも金の粒か打ち出しによる７個ほどの出っ張りがある。
４頭立て戦車模型 金製 オクサス遺宝 幅１８．８㎝ 前５－４世紀 大英博物館蔵手綱をとる御者と腰をかけた人物を乗せた馬４頭立ての二輪戦車
『世界美術大全集東洋編１６西アジア』は、中央アジア南西部のオクサス中流域（タジキスタン南部、タフティ・サンギーン？）の神殿の奉納品（いわゆるオクサス遺宝）の一部と考えられているので、実戦用というよりもむしろ儀礼用の戦車であろう。
戦車方形の板の中央にはベス神の頭部が災いを防ぐために表されている。御者および王侯はイラン式の丈の長い長袖の衣服をまとい、頭巾（帽子）をかぶり、首輪をつけている。この王侯はアケメネス朝の帝王ではないので、バクトリアなどの総督か地方貴族であろうという（他の図版は御者の左手側に王侯が立っているので、この図版は左右反転したものだろう）。
大きな車輪の外側に等間隔で丸いものがついている。それが戦車にどのような機能があったのかわからないが、粒金だろう。
双獅子頭装飾ブレスレット 金、貴石の象嵌、ガラスの練物 高約４．５㎝幅約６．２㎝重２７．４ｇ アケメネス朝ペルシア（前４世紀頃）『南館図録』は、カフスの装飾的な左右対称の渦巻き文の横には小さな舌状文が並び、色ガラスの練物の象嵌によって飾られている。この象嵌の技術は黒海沿岸のグレコ・ペルシア様式の金属工芸品では一般的である。竪琴のようなモティーフは、アケメネス朝時代後期のみならず、ヘレニズム時代初期にまで達する。ギリシアないしは少なくともヘレニズム化された技術によって作られた、動物の頭部をもつブレスレットの多くにみられる。
この作品がどのような文化に属するかといえば、黒海周辺の地域にあったと想定されるグレコ・ペルシアの工房と同じ文化圏に帰属しよう。西アジアの特徴である鋸歯文を用いた例は黒海北岸の金属工芸品には知られておらず、ライオンの頭部の細部はアケメネス朝の作例の細部に似ているから、前４世紀の小アジアの工房の作とするのが最も適切であるとみられるという。
アケメネス朝はどんどん拡張し、アナトリアもその領土となっていたので、これもペルシアの作品となる。
アケメネス朝ペルシアの粒金細工は、メソポタミアから受け継いだ意匠が洗練されていったが、それだけでなく、拡大して新しく版図となった地域でも、それぞれに地域性を残しながら存続していったようだ。
アレクサンドロス大王がペルシアを滅ぼした後は、粒金細工はどうなっていったのだろう。※参考文献
「ビジュアル考古学４ メソポタミア」（編集主幹吉村作治 １９９８年 ＮＥＷＴＯＮアーキオ）
「ビジュアル考古学１１ 大帝国ペルシア」（編集主幹吉村作治 １９９９年 ＮＥＷＴＯＮアーキオ）
「世界美術大全集東洋編１６西アジア」（２０００年 小学館）
「ペルシア文明展 煌めく７０００年の至宝 図録」（２００６年 朝日新聞社）
「ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ 南館図録」（監修杉村棟 １９９７年 ＭＩＨＯ ＭＵＳＥＵＭ）
「ラルース 世界歴史地図」（ジョルジュ・デュルビー監修 １９９１年 株式会社ぎょうせい）
