アクロティリ遺跡の建築複合体デルタの壁画は、アテネ国立考古博物館で展示されている。
『世界美術大全集３エーゲ海とギリシア・アルカイック』の「テラ島の壁画とその文化史的意義」でクリストス・ドゥーマス氏は、アクロティリ遺跡からの出土品のうちで最も重要であると思われているのが、かつてこの町の建築物を飾っていた壁画である。数十点の壁画という。
遺跡には壁画がたくさん残されていたことは知っていたが、アクロティリの壁画として知られているのは数点である。もっとたくさんの壁画が復元中なのだろうか。
春のフレスコ 前１６世紀 ２５０Ｘ２６０㎝
『世界美術大全集３エーゲ海とギリシア・アルカイック』は、「春のフレスコ」の通称からも明らかなように、春の季節の岩場に咲き乱れる赤百合とツバメの飛翔を描いた壁画。テラ島の壁画や古代壁画の中では珍しく季節感を表現した絵画といわれ、東洋の風景画とも相通ずる表現をもつ。アクロティリ遺跡デルタ地区第２室、１階の壁３面に連続して描かれた風景画。赤・黄・青の３色に塗り分けられた岩場はテラ島の火山島の特徴を描き出したものと考えられるという。
実際には、このように横に色の異なる溶岩が並ぶことはないが、この妙な凹凸のある岩場は、溶岩でできたものを表しているのだろう。
同氏は、テラ島の画家のパレットは、赤、黄色、黒、青からなる。白は漆喰地をそのまま使う。緑色は黄色と青を混合することで容易に合成できたはずだが、奇妙なことに使われていない。上の５色はさまざまな明度で使われ、また鉱物性の顔料からつくられており、時間による風化の影響はみられない。しかし、媒剤として使われた有機物質は分解している。このため、発掘で壁画が出土したときに保存のため第一にとられる処置は、もろい漆喰地とともに顔料を強固に固めることであるという。
同館では、その様子が静止画像で紹介されていた。
同書は、風に揺れる赤百合は、蕾。半開、満開の各段階が描写されており、画家が自然の成長のプロセスを意識して表現していることが見て取れる。
百合のモティーフはテラ島の壁画や陶器上ばかりでなく、クレタ島の「神官王」の壁画やアムニソス出土の「百合の壁画」、またミュケナイ出土の短剣の象嵌装飾などの主要な造形作品上に頻出することから、単なる植物文様ではなく、エーゲ海において宗教的なシンボルを担っていた可能性もあるという。
クノッソス宮殿出土の「神官王」はユリの王子という名の方が有名だが、その名の由来となったユリがどこにあるのかわからない。
また飛翔するツバメも、対になっている場合、春の巣作りの季節に特有の飛び方を見せていることが、鳥類学者から指摘されており、春の豊饒の祈願を視覚的に表現したものであろうという。
足を体に密着させていたり、２つに分かれた尾の先が広がる様子などが、詳細に表現されていて、身近な生き物への関心が高かったことが窺える。
北側の小部屋に出入りするのは右下の小さな開口部からだったとすると、四つん這いにならないと無理だろう。茶室の躙り口みたいな意味があるのかな。
岩の表面を表す黒い線が水墨画のよう。ボコボコと上に盛り上がるだけでなく、表面にも出っ張りやくぼみや皴などがあるのを表現しようとしたのだろう。
この部屋には、天井より下、黒い水平な帯の上に薄い板状のものが出ている。
木製の板のようにも思われないが、棚でもあったのだろうか。とても物がのせられそうもないのだが。
その上は、白い壁面がはがれて、内側の赤がペリペリと不均一に出てきているのかと思っていたが、ひょっとすると海岸などで普通に見られた溶岩流を描いたものかも。
この部屋のなかで、どんな儀式が行われていたのだろう。
→アクロティリ遺跡の壁画２ パピルスと婦人たち
関連項目
サントリーニ８ アクロティリ遺跡２
アクロティリ遺跡の壁画３ 舟行図
アクロティリ遺跡の壁画４ ボクシングをする少年
アクロティリ遺跡の壁画５ サフラン摘みの少女
※参考文献
「世界美術大全集３ エーゲ海とギリシア・アルカイック」 １９９７年 小学館