正倉院には精緻な魚々子を施した器が伝わっており、珠に正倉院展に出陳される。
銀壺（銀の壺） 正倉院南倉 口径４２．２胴径６１．９壺高４３．０（台は別） 第６２回（２０１０年）
『第６２回正倉院展目録』は、表面には鏨で文様を線彫りし、文様と文様の間には細かな魚々子を打っている。文様は、１２人の騎馬人物が羊や鹿、カモシカ、猪、兎などを追って山野を駆けめぐる狩猟図で、器面全体にそれが雄大な広がりをみせる。口縁と底部付近には葡萄唐草の文様帯を廻らせて、狩猟図の天地を引き締めている。受け台にも野原を疾駆する騎馬人物や獅子、虎、飛鳥や蝶、さらには有翼馬の姿も表されているという。
金銀山水八卦背八角鏡 きんぎんさんすいはっけはいのはっかくきょう 長径４０．７短径３８．５６重７４８３ 南倉
『第５８回正倉院展目録』は、文様および銘文は細かい蹴彫で表し、鈕の周囲を除く文様部分に鍍金を施した後、間地を魚々子で埋めている。中国・唐時代の銀貼鏡は、通常文様を打ち出すが、本品は線刻に留める点に特色があるという。
その点、金銅六曲花形坏は細工そのものがまだ未熟で、魚々子もまばらだった。
金銅六曲花形坏 こんどうのろっきょくはながたはい 口径８．３高４．１重６７．９ 南倉
『第６５回正倉院展目録』は、銅板を鍛造して６弁の花形をかたどり、鍍金を施した小さな鋺。底には鑞付でやや低い高台を接合する。各花弁は外縁に稜を設け、外縁から底にかけて花弁の中央を通るように稜線を打ち出して６曲面を作る。各花弁の間には猪目を透かして花弁の形を明確にする。外面と底裏には草花や天人を毛彫りし、間地をややまばらな魚々子で埋めているという。
投壺 とうこ 高３１．０胴径２１．７ 中倉
同書は、壺に矢を投げ入れる投壺と呼ばれる遊戯に用いられた、銅製、鍍金の壺。張り出しの大きな下ぶくれの胴部に円筒形の頸を載せ、頸には中が貫通した円筒形の耳を両側に付けている。胴・頸及び高台は一材で、鋳造後に轆轤で成形し、頸に孔を開け別に鋳造した両耳を通し、かしめ留めしている。外面は全面に線刻による文様が施され、地文は魚々子を打ち並べている。頸は素文帯で上中下の３区に分け、上区は瑞雲を伴い走る２頭の獅子、中区は山間の樹下にいる高士、下区は唐草文を表す。胴部は中央に頸の下区と同様の唐草文帯をめぐらし上下２区に分け、上下区とも花卉・飛鳥・花喰鳥・蝶・瑞雲を表している。両耳も同様の意匠である。高台は山岳を表している。線刻技法は毛彫であり、魚々子の打ち方は疎密があり、正円ではなくＣ字状に打たれている箇所も多く見られる。このような特徴は奈良時代の作と考えられる金銅灌仏盤（奈良・東大寺蔵）、金銅獅子唐草文鉢（岐阜・護国之寺所蔵）にも共通するという。
照明を落とした館内で黒っぽい壺を見ても、このような文様は全くわからなかった。
魚々子もまばら。唐草の茎も太いところや細い箇所などがあるが、パターン化していない勢いも感じられる。
斑犀把金銀鞘刀子 はんさいのつかきんぎんさやのとうす 全長１７．５把長７．６鞘長１２．８身長７．１茎長３．８ 中倉
同書は、刀子は小型の刀で、紙を切ったり、木簡などの表面を削ったり、文字を摺り消したりするのに使用された。文房具として実用に供されたほか、貴顕の間では象牙や犀角、沈香などの珍材を用いて鞘や把を華麗に装飾し、腰帯から組紐で下げて装身具とすることも行われた。宝庫には、中倉を中心に６７口の刀子が伝存しており、その多くは天平勝宝４年（７５２）の大仏開眼会などの折に、貴顕により東大寺に献納された品と見られる。
本品は、宝庫に１１組伝わる２口一対の刀子のひとつ。把には飴色を呈した斑の犀角を使用し、把縁に銀製鍍金の金具を取り付ける。木胎に銀製鍍金の薄板を巻いた鞘には、唐草文様を毛彫し、間地に細かな魚々子を施す。鞘尻と帯執にも銀製鍍金の金具を取り付ける。犀角の微妙な色の濃淡の変化が美しく、鞘を飾る精巧な毛彫にはすぐれた彫金技術が見て取れるという。
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しかし、唐の完璧な魚々子地よりも、このような疎らな方が味わいがあって見飽きない。
第６５回正倉院展５ 六曲花形坏の角に天人 ← →第６５回正倉院展７ 花角の鹿
関連項目
第６２回正倉院展４ 大きな銀壺にパルティアンショット
第五十八回正倉院展の鏡の魚々子はすごい
第６５回正倉院展４ 華麗な暈繝
第６５回正倉院展３ 今年は花喰鳥や含綬鳥が多く華やか
第６５回正倉院展２ 漆金薄絵盤（香印座）に迦陵頻伽
第６５回正倉院展１ 樹木の下に対獣文
※参考文献
「第６２回正倉院展目録」 奈良国立博物館監修 ２０１０年 財団法人仏教美術協会
「第５８回正倉院展目録」 奈良国立博物館編集 ２００６年 奈良国立博物館
「第６５回正倉院展目録」 奈良国立博物館編 ２０１３年 仏教美術協会